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Charlotte Perriand
**Nació el 24 de octubre de 1903.\ **Fallecimiento: 27 de octubre de 1999.\ Obras conocidas: Lámpara de potencia.\ Formación: Diseñador por la Escuela Danesa de Diseño.
Su arte y arquitectura multidisciplinares, que incluían desde el diseño de muebles hasta estaciones de esquí a gran escala, la situaron entre algunos de los diseñadores más revolucionarios de finales de los años 20 y 30 y la convirtieron en una de las diseñadoras más influyentes del siglo XX. Aunque nunca alcanzó el reconocimiento que lograron sus compañeros Le Corbusier y el primo de Le Corbusier, Pierre Jeanneret, los tres diseñadores eran como tres dedos de una mano en el estudio de Le Corbusier, y cuando por fin salió de la sombra del diseñador suizo, se forjó una carrera única e independiente.
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"Aquí no bordamos cojines, señora"
Charlotte Perriand nació en París y era hija de un sastre y una costurera. Con un talento innato para el dibujo, se matriculó muy joven en la École de L'Union Centrale des Arts Décoratifs, donde estudió diseño de muebles hasta 1925 y donde recibió clases de la leyenda del Art Déco Henri Rapin, entre otros.
Por eso se sintió tan atraída por el diseñador y ornamentador suizo Le Corbusier, que afirmaba con orgullo que la casa era una máquina para vivir y que la arquitectura consiste en poner las cosas en orden. Era rígido y encabezó el movimiento en contra de la ornamentación y la fastuosidad que caracterizaban al Art Nouveau.
Poco después de terminar su formación, Charlotte Perriand había creado la exposición Bar sous le Toit para el Salón de Otoño de 1927, que consistía en objetos de aluminio brillante y niquelado que formaban un gran bar, mesas, estanterías y sillas con cojines de cuero. La exposición hacía referencia a la era de las máquinas, y el uso que Perriand hacía de los metales la diferenciaba del amor de sus contemporáneos por los productos de madera ornamentados y hechos a mano, pero aunque la exposición fue un éxito, ella no estaba satisfecha. Charlotte Perriand quería crear productos que no fueran sólo para los ricos, sino para todos.
Perriand tenía un gran deseo de trabajar para Le Corbusier porque había leído sus libros, pero cuando solicitó un trabajo con él ese mismo año, fue rechazada con las famosas palabras del propio Corbusier: "Aquí no bordamos cojines, señora ".
La era de Le Corbusier (1927-1937)
Cuando Le Corbusier visitó Bar sous le Toit, le quedó claro que se había equivocado con la joven diseñadora francesa, y Charlotte Perriand recibió una oferta para trabajar en su estudio.
"Como tres dedos en una mano ", dijo la propia Charlotte Perriand sobre su colaboración con el diseñador suizo y su primo, Pierre Jeanneret, y los tres trabajaron en estrecha colaboración tanto en el plano creativo como en el práctico. Perriand tomó muchas notas del maestro suizo, pero a la inversa, Le Corbusier también aprendió mucho de Perriand. Compartía la idea de Corbusier de que las lámparas no son elementos decorativos sin causa, sino herramientas funcionales y técnicas en el hogar: formas útiles. Sin duda fue arquitecta antes que diseñadora. Pero al mismo tiempo, era una gran defensora del movimiento, y sus muebles se caracterizan por tener muchas articulaciones móviles.
Una fantástica lámpara ejemplo de los dibujos de Perriand bajo las alas del "cuervo", como se hacía llamar Le Corbusier, es el precioso aplique Applique Cylindrique. Diseñada para su cabaña de montaña Le Vieux Matelot en la década de 1930, la lámpara muestra su temprano interés por las pantallas móviles, pero también su temprana comprensión de la buena luz. La lámpara se atenúa fácilmente con un simple toque en la pantalla y la luz puede apuntarse justo donde se necesita.
Potence Pivotante y la época de Jean Prouvé y Japón
Cuando Charlotte Perriand salió de la sombra de Corbusier para iniciar su propia carrera de éxito, como escribió entonces el New York Times, empezó a trabajar con Jean Prouvé. A Prouvé, como al propio Perriand, le encantaba el metal, y se puede sentir la colaboración entre ambos cuando se observan tanto las lámparas de Perriand como las de Prouvé.
Durante la guerra, diseñaron dos barracones y muebles para casas provisionales, pero cuando Francia se rindió a las potencias del Eje en 1940, Perriand viajó a Japón. Aquí trabajó como consultora, ayudando al Ministerio de Comercio e Industria japonés. Hacia el final de la guerra, Perriand se vio obligada a exiliarse en Vietnam, donde estudió ebanistería y trenzado asiático, lo que despertó su interés y le hizo volver la vista hacia los materiales naturales.
Un fantástico ejemplo de lámpara de la época de Perriand con Jean Prouvé es la hermosa Potence Pivotante, que, al igual que el ejemplo anterior, utiliza el movimiento en el diseño. Perriand diseñó la lámpara en 1939, justo antes de abandonar el país -y si conoce la Potence de Jean Prouvé, diseñada por primera vez en 1950, no hay duda de que verá las similitudes entre ambas-, pero la versión de Charlotte Perriand es la original.
Posguerra, apogeo de Charlotte Perriand y Pivotante á Poser
Grandes e impresionantes estaciones de esquí, el edificio de la ONU de la Sociedad de Naciones y las oficinas de Air France en Londres, París y Tokio. Éstos son sólo algunos de los buques insignia que Charlotte Perriand diseñó tras su regreso a Francia. Volvió a trabajar con Jean Prouvé a lo largo de la década de 1950, y Perriand y Le Corbusier volvieron a cruzar sus caminos cuando ella diseñó las cocinas de la emblemática Unité D'habitation.
Una lámpara maravillosa que Charlotte Perriand creó durante esta época fue la enormemente bella Pivotante á Poser. Una vez más, el movimiento es un tema que se percibe en toda la lámpara y, como si de un telón de teatro se tratara, la pantalla metálica se puede apartar para descubrir la fuente de luz expuesta -las fuentes de luz expuestas también caracterizaban los interiores de Le Corbusier durante esta época- y el cable se puede utilizar para encender y apagar la lámpara. Su pequeño tamaño te permite moverla fácilmente y utilizarla donde quieras.
Charlotte Perriand siguió creando durante el resto de su vida, dejando tras de sí una amplia gama de muebles, lámparas y edificios.Hemos intentado ver su vida desde arriba, pero sólo hemos arañado la superficie. Hay muchos sitios donde aprender más sobre ella, incluida su autobiografía Une Vie de Création. Esperamos haber despertado su interés.
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